Informasi Tentang Fotografi Irene Delage Tahun 1850-An dan 60-An – Fotografi, dari penemuannya pada akhir tahun 1830-an hingga perkembangannya dan demokratisasi yang cepat selama 15 tahun berikutnya, mengubah masyarakat kita selamanya. Sekilas tentang artikel sains, seni, dan hukum di surat kabar Prancis tahun 1850-an dan 60-an menjelaskan semuanya.
Informasi Tentang Fotografi Irene Delage Tahun 1850-An dan 60-An
oldukphotos – Sepanjang tahun 1850-an dan 60-an, ketika para astronom mencoba membuat gambar daguerreotype dari bintang-bintang , dan sebagai iklan untuk buku teks fotografi (ditujukan untuk spesialis dan amatir) dan peralatan fotografi (antara iklan untuk topi mekanik dan selang taman ) berlipat ganda, polisi mulai menggunakan fotografi untuk menyelesaikan investigasi kriminal (misalnya, dalam kasus kematian karena kecelakaan, Le Droit-Journal des Tribunaux , 28 Maret 1859 , dan dalam kasus penyelidikan Eropa atas bunuh diri yang dipicu oleh cinta, La Gazette , 5 Desember 1864).
Kadang-kadang fotografi polisi menjadi sangat aneh, dan beberapa surat kabar Prancis, termasuk La Gazette Nationale yang dicetak pada 10 Juli 1866 , meliput satu cerita Amerika tertentu: mata seorang pria yang telah ditemukan tewas (dan mungkin terbunuh) difoto untuk menemukan gambar terakhir yang telah dicetak pada retinanya.
Baca Juga : Kamera sebagai Sejarawan: Fotografer Amatir dan Imajinasi Sejarah, 1885–1918
Foto itu diduga mengungkapkan ‘fakta aneh’, dan menurut cerita, ‘pistol, tangan, dan sebagian wajah pria yang melakukan kejahatan [telah] direproduksi dengan sempurna’!
Fotografi sendiri menjadi bahan uji coba. Beberapa foto dinilai tidak bermoral, dan dalam kasus lain bentuk baru pembuatan gambar telah digunakan dalam reproduksi uang kertas palsu ( La Gazette de Lyon , 18 Desember 1850 ).
Pada tahun 1853, Salvator Marchi, pembuat cetakan plester yang bekerja untuk pematung James Pradier (yang telah meninggal pada tahun 1852), dan pemilik tunggal hak untuk mereproduksi karya Pradier, menggugat fotografer dan distributor patung Pradier. Distributor memiliki ide untuk memproduksi album foto stereoskop ( stereoskop adalah alat yang modis pada saat itu yang menunjukkan orang, monumen, dan objek dalam 3D ketika pemirsa melihat ke dalam lensa.). Dalam pandangan Marchi, ini akan berdampak negatif pada perdagangan patung Pradier, terutama di Rusia. Orang Rusia tampaknya lebih suka membeli stereoskop untuk melihat karya seniman (harganya 10 franc, dengan masing-masing bukti berharga 5 hingga 6 franc), karena gambar stereoskopik semacam itu kurang rapuh dan karena itu lebih kecil kemungkinannya untuk pecah dalam perjalanan daripada patung plester. Namun, pengadilan memenangkan Marchi, memerintahkan penyitaan album, dan menetapkan denda dan ganti rugi ( Le Droit-Journal des Tribunaux , 16 Desember 1853 ).
Daguerreotype stereoscopic dibuat oleh Lemaire Opticien Fabricant , Paris: Napoleon I oleh James Pradier. Sertifikat Keaslian: “semua bukti yang tidak membubuhkan tanda tangan saya akan dianggap palsu, karena saya sendirilah yang berhak memperbanyak semua model karya Pradier yang pemilik penerbitnya adalah Bapak S. Marchi” (Tekniska museet) Public Domain Mark .
Pada tahun 1856 Adrien Tournachon, alias Nadar Jeune, menggugat majalah L’Artiste karena menerbitkan fotonya Gérard de Nerval dalam edisi Maret tanpa izinnya ( Le Droit-Journal des Tribunaux , 16 Juni 1856 ). Direktur majalah, Arsène Houssaye, diperintahkan untuk membayar ganti rugi dan dilarang menerbitkan foto itu (menarik untuk dicatat bahwa pada tahun 1856 Adrien menantang kakak laki-lakinya Félix untuk hak nama samaran Nadar dan penggunaannya ( La Presse , 28 April, 1856 )).
Pada tahun 1867, pematung Jean-Baptiste Carpeaux mengambil masalah hukum dengan agen fotografi MM Carjat dan Cie atas foto-foto patungnya Prince impérial et son chien Néro(Pangeran Imperial dan anjingnya, Nero). Patung pangeran muda dan hewan peliharaannya ini telah dipesan oleh pemerintah kekaisaran pada tahun 1864, dan sukses besar di Salon 1866. Pada bulan November tahun yang sama, Carpeaux meminta agen Carjat dan Cie untuk membuat bukti patung tersebut, dalam tiga pose berbeda – depan, profil dan belakang – yang ingin ia simpan untuk digunakan sendiri. Tidak dapat mencapai kesepakatan dengan fotografer tienne Carjat tentang pengiriman dan harga barang bukti dan foto, dan khawatir bahwa foto-foto karyanya akan dipasarkan tanpa persetujuannya, Carpeaux memperoleh penyitaan bukti dan foto. Dia meminta pengadilan menetapkan harga mereka pada jumlah yang dia setujui untuk membayarnya ketika barang-barang itu dikirimkan, untuk melarang fotografer memasarkannya, dan memberikan ganti rugi.
Carjat menganggap dirinya sebagai pemilik cetakan dan foto tersebut, dan karena itu menyatakan bahwa Pengadilan tidak dapat menetapkan harganya. Dia siap untuk menghancurkan sidik jari itu, dan meminta ganti rugi kepada Carpeaux.Droit-Journal des Tribunaux tertanggal 22 November 1867 melaporkan putusan ruang pertama Pengadilan Sipil Seine – cetakannya harus dihancurkan, dan buktinya diberikan kepada Carpeaux versus pembayaran. Pematung tidak diberikan hak untuk menuntut ganti rugi.
Masalah reproduksi fotografis monumen publik pertama kali diajukan ke pengadilan pada tahun 1855, dan kemudian pada tahun 1869.
Pada tahun 1855, perusahaan yang membangun Palais de l’Industrie (dibangun untuk menampung Pameran Universal dari Mei hingga November) mengklaim bahwa mereka memegang hak eksklusif reproduksi (dengan menggambar atau memotret) Palais, dan oleh karena itu mengambil masalah hukum dengan penerbit dari sebuah buku yang menampilkan gambar-gambar bangunan. Karena sifat publik dari bangunan tersebut (diakui dalam Pasal 20 spesifikasi oleh Perusahaan), ia kehilangan kasingnya. ( Le Droit-Journal des Tribunaux, 21 April 1855 ).
Carpeaux pergi ke pengadilan lagi pada bulan September 1869, kali ini untuk menghentikan fotografer Jules Raudnitz dari menjual foto patungnya La Danse [Tari] , dibuat untuk menghiasi bagian depan Gedung Opera yang baru (The Opera Garnier). Carpeaux sebelumnya telah memberikan hak fotografi eksklusif untuk ini kepada seorang fotografer bernama Appert. Atas permintaan Carpeaux, foto-foto itu disita di rumah Raudnitz pada tanggal 2 dan 6 September ( Le Droit-Journal des Tribunaux , 18 September 1869 ). Sambil menunggu penilaian, Carpeaux terus menerbitkan iklan di media:Patung Carpeaux di Gedung Opera baru, dengan dan tanpa serangan tinta* – Appert, fotografer, 24 Rue Taitbout, satu-satunya yang diberi wewenang oleh artis. Album, 2 fr; kartu nama, 1 fr; ukiran, 3 fr dan 5 fr. ( Le Rappel , 12 September 1869 ).
Carpeaux dan Appert kalah dalam kasus mereka di hadapan Pengadilan Sipil Seine (ruang 1): “hak reproduksi suatu karya seni (dalam hal ini karya pahatan) dialihkan pada saat yang sama dengan hak kepemilikan atas karya seni tersebut. suatu karya, yang hanya merupakan hak tambahan, bilamana pengalihan itu terjadi pada pihak seniman, tanpa mengurangi hak reproduksinya” ( Le Droit-Journal des Tribunaux , 31 Maret 1870 ).
* Karya Carpeaux telah diumumkan kepada publik pada tanggal 25 Juli 1869, dan, dinilai tidak senonoh oleh banyak orang, dicoret dengan tinta pada malam hari tanggal 26 hingga 27 Agustus. Carpeaux memanfaatkan kesempatan itu untuk memanfaatkan tindakan vandalisme ini.